音乐综艺久无爆款 持续随之而来“尴尬期”何去何从

要原曲还是原创？

伤痕累累，2022年已到了4年底之中旬，在上半年不才会选秀，爆款易寻的大环境下，不少该平台将目光涌进到4年底，相继宣布了电视节目的节目内季末。作为综艺市场竞争之中“头号”类型，流行乐类电视节目向来都是在在卫视和音频该平台抢占的小山丘。自觉，无论是以最具之华北地区民族特色的歌为表现手法的竞对唱电视节目《夏末之中秋节开》，还是据传“首档全产业链流行乐剧竞演综艺”的《爱乐之都》，以及上新歌“流行乐合伙人”概念，采取两两组队演对唱的《祚的人声3》……可以说，第二季度才刚刚开始，流行乐综艺的隔空对都用，就从未能够闻到浓浓的“火药味”了。

一直以来，流行乐类综艺都是深受听众追捧的最主要热门类型，更可以说是普及教育参与度最高的综艺类型之一。从早期捧黑无数“前辈”流行歌手的《之华北地区好人声》，到“道士打架”的《我是流行歌手》，以及后来让无数“梅溪湖女孩”可怕的《声入人心》。音综这一门类之中，不乏情形级的综艺电视节目。但转到2022年，音综也不得不直面长时间无爆款、易创上新、热度减退、“综N代”失灵的易堪情景了。

不知何时开始，音综似乎转到了一个较长的“易堪期”。虽然的产品的流行乐综艺此起彼伏，风格各异，在在该平台也在积极布局音综，但电视节目越来越少的公众人物度、渐趋降低的收视率和快速外流的产品独家，都在不同程度佐证着音综的“黄金时代”已过。市场竞争急需一个“上新爆款”，来为该领域注入上新的活力。

音综的“易堪”在何处？细看下来，似乎主要受到限制两个方面，一是要流行乐作品到底“原曲”还是“原创”？二是要守城“综N代”的固有“领土”还是开辟“上新梯度”？在这两大方向这样一来，各该平台和卫视选项了不同的延展角度开启作品，但同时也面对着流行乐市场竞争之中听众老实的前额和此起彼伏的怀疑。

要“原曲”还是“原创”？长时间以来，音综市场竞争上不才会放弃对于原创类流行乐电视节目的尝试。譬如近两年播出的《这！就是原创》《而今作品原先》等，就聚焦于本土流行乐的原创领域。可就播出可能会来看，“前辈”对唱作流行歌手易以为电视节目带来天然的流量和公众人物度，好的流行乐作品“出圈易”的困境没有化解，电视节目自然也没有突破固有圈层的传播。

所以，在未来才会截止的《祚的人声3》《为歌而赞2》，所选项的仍是“原曲”大热流行乐作品的形式。而于4年底1日播出的电视节目之中，此曲《雏菊少女》的原曲就引发了网络争辩，次日公众人物#如何评论gai合编的雏菊少女#读到量已超过一亿。这首来自于陶喆原对唱的此曲，背后有着极为严肃的事件背景，可网友怀疑电视节目之中经过合编的此曲《雏菊少女》，从未不才会了OVA的核心“复活”。可见，原曲和合编知名此曲都只面对着着“风险”，稍微不注意就才会被OVA粉丝戏弄。

在自觉音综名单上，仍能看到《之华北地区好人声》《蒙面对唱将》《祚的人声》等“综N代”仍在守城，可陈旧的模式下，听众的外流日趋严重。于是，不少的流行乐将目光都是利到更为细分和时下的流行乐圈层，如《乐团的冬天》带领了乐团流行乐的文化的兴起；《饶舌上新世代》则将目光投向“Z世代”的饶舌的流行乐。再行到自觉，流行乐剧、歌、国风、饶舌……在更为垂直细化的表现手法下，流行乐综艺也在不断探讨上新的“梯度”，四处寻找更加微小的穿孔。

如今，久无爆款的流行乐综艺“易堪期”还在继续，也许只有等到下一个情形级电视节目的显现，才能终止迄今的岌岌可危情景。可能爆款显现之时，也能开创上新的流行乐风潮，引领下一波的流行乐综艺方向。

封面上新闻业 李雨心

【编辑:卢岩】